频率响应18Hz - 150kHz3dB，这是一个什么概念？TAD的Reference One实现了20Hz - 100kHz的带宽，这在一体式扬声器中多年来一直是无与伦比的。 R1采用的CST同轴中高音单元具有“相位稳定”、“点声源”、“指向性极佳”三大特点，覆盖250Hz到100kHz的频率。 TAD 30 多年前就掌握了铍振膜技术，但Reference One 更进一步，将铍振膜用作中音单元。这是前所未有的。同时，Reference One 仅使用两个10 英寸低音扬声器，实际上可以将低频延伸至20Hz。 当然，还有很多黑科技。但仔细看看TAD 发布的规范。在20Hz 的极低频和100kHz 的极高频下，最大衰减达到-10dB。这意味着频率响应两端的能量实际上为20 dB。不足的。
Lansche Audio No.9.2扬声器设计图
下面，我们就来回顾一下兰驰音响最新推出的旗舰No.9.2音箱。 18Hz到150kHz3dB的带宽是惊人的，据说即使是德国Acuton钻石高音扬声器也只能扩展到100Hz。这意味着还有很多失真问题需要解决。德国音箱一向拥有优秀的规格，追求两端频率扩展是大家共同的目标，而朗驰上一代旗舰7.2号音箱标明的23Hz-150kHz3dB带宽足以征服武侠世界。艺术。 No.9.2 甚至更好。 上层超低频线路干净、充满活力、速度敏捷。那绝对是武林领袖的水平。尽管人耳不再能听到高于20kHz 和低于20Hz 的声音，但声波在空气中的传播可以被其他器官（例如皮肤）感觉到，并且在音频再现中仍然具有一定的重要性。
Lanche Audio音箱主设计师Panagiotis Karavitis博士
追求扬声器频率响应的无限扩展是否相当于制造超声波武器？不用担心。超声波（20kHz以上的甚高频）的反射、折射、衍射和散射密切相关，对于可听声波来说它们之间没有本质区别。但超声波的波长很短，只有几厘米或千分之几毫米，而音响室中的家具尺寸通常比其波长大很多倍，因此超声波的绕射能力很短。它变得更大。它很弱，只能在空气中沿一个方向线性传播。因此，要享受超声波的优势：空气感、仪器质感光滑、三维效果明显，需要注意以下三点。最佳聆听位置是高音扬声器的声轴位于耳朵水平且中心没有障碍物时。 房间周围以扩散为主，在吸声过高的环境中，超高频能量被完全消除。此时，添加几个超级高音扬声器并无帮助。 对于外置超高音单元，最好发射50kHz或更高的超声波。
奥托·布劳恩设计的最早的离子高音扬声器
一旦这些基本条件具备了，你就能够体验到超高频的美妙了。一般来说，这类音箱如果超高音域延伸到50kHz以上，声场就会变得更宽更开阔，声场也会进一步扩大。以完整的和声结构录制打击乐器、铙钹等乐器，如曼陀林、排笛、拨浪鼓等，使这些乐器的质感更加细腻，音乐形象更加细致。更加生动、详细、轻松。另外，拥有极其延伸的高频范围的音箱声音变得更加顺滑，小提琴的质感更加甜美柔和，激昂的旋律更加悦耳，声场变得更高。简单来说就是声音变得更加华丽，弦组的高频范围厚度增加，湿润感、顺滑感、光泽感也提高，声场尺度变得更大、更开阔。隐形，让聆听更加轻松。录制人声、打击乐、吉他、铜管、特效等时，嘴唇、牙齿、喉咙刮擦的声音，铙钹的细腻质感，弹奏琴弦时的清脆感，都可以清晰地听到弦乐的声音。听。演奏音乐时听到的沙沙声或在录音现场或音乐会中录音时获得的真实感不一定是听音乐最重要的部分，但它们绝对是让音乐变得更加丰富的重要元素。听着很高兴。外置超级高音扬声器存在色散、灵敏度、分频点等诸多问题。最理想的方法是通过TAD 等集成设计来解决所有这些问题。 Ranche Audio超越TAD的由来是什么？
电晕离子高音扬声器内部结构
我们之前评测过Lansche Audio最小的3.2号音箱，这是一款小型落地音箱，具有8英寸中音和9英寸低音（隐藏在箱体内部，将声音向下引导），频率为30Hz。 - 150 kHz 3dB 惊人频率响应的关键是使用专用的电晕离子高音扬声器。官庭蓝车的产品型号不是那么多，分为无源（PASSIV）、半有源（SEMIAKTIV）、喇叭（Horn）三个系列。 P系列共有四款产品：No.3.2、No.5.2、No.7.2、No.9.2。所有扬声器（包括Cubus MkII 号角扬声器）均使用Corona 离子高音扬声器，以最大限度地发挥离子高音扬声器的优势。通过采用可以说是官厅蓝舍精髓的电晕离子高音单元，不仅实现了远超150kHz的超高频率，还带来了独特的奢华感和明亮质感。让我们从离子高音开始。
朗驰音箱成功的关键之一是： Corona离子高音单元
离子高音扬声器的原理与等离子电视类似。在正常条件下，大多数空气分子是中性且不带电的。然而，经过高压放电后，它们变成带电粒子，这种现象称为电离或电离。强烈的电离过程会产生电弧放电。电弧的横截面直径（厚度）与电弧中电流的大小成正比。它的厚度代表了空气的膨胀程度。空气的膨胀和收缩是声波的产生所必需的，而收缩过程就是电弧电流由大变小的过程，空气的膨胀系数也由大变小。随着音乐频率的变化，电弧的振动也随之变化，并且随着音乐信号强度的变化，电弧中的电流也随之调整，对周围热空气分子的推动力也随之变化，从而引起声音我能听到你的声音。声音。由于电弧本身没有质量，并利用受激空气来产生声音，因此响应时间极快，远远优于迄今为止发现的任何高频振膜材料。离子高音扬声器的弧形没有质量，比钻石或铍重，因此离子声音有一种难以形容的味道。
法国AHL公司发布的Tolteque冷等离子体扬声器理论上接近完美，但在使用中却存在诸多困难，对当今的静电扬声器产生了重大影响。
这种“弧”现象最早由英国物理学家威廉·杜德尔于1899年提出。 他说，一旦碳弧灯（早期版本没有钨丝，而是使用碳棒）本身的噪音变得较小，碳弧实际上可以利用电压变化来“唱歌”。尽管当时它被认为只是噪音的一种变体而不是真正的音乐，但这项新技术于1900 年在伦敦推出，成为后来离子高音的理论基础。在电子录音和放大技术出现之前，这是一个惊人的发现。 1903 年，德国工程师Oskar Mester 开发了Orkstephon，它使用调制的压缩空气来震撼听众并再现音乐。更可怕的是火焰扬声器，是由变压器公司UTC的工程师在20世纪60年代制造的，它使用麦金托什放大器驱动氧乙炔焊枪来模拟火箭排气的声音。贝多芬的交响曲《第五》也可以播放，可惜没有留下任何录音。
早期的德国Magnat球形离子高音扬声器，也被称为“火焰高音扬声器”或“喷火龙”
除了这些耸人听闻的设计之外，真正的离子高音扬声器的原型可能是“Ionophone”，一种没有机械部件的扬声器，由法国物理学家Siegfried Klein 于1951 年在巴黎发布。 1954年，他结合一系列专利，发现可以用小型石英管和标准指数号角有效控制电弧，设计出实用的离子高音扬声器。放置在石英管内的铂丝充当阴极，铂丝和围绕其的圆柱形屏蔽之间建立10 至12,000 伏/400 kHz 的电场。该场产生产生热量的离子（带电粒子），石英管周围有绝缘真空外壳，以防止传导热量和电荷损失。通过调制音频上的400 kHz 磁场，声音会与紫外线和热量一起产生。随后，Siegfried Klein 将这项技术授权给了美国的Duquesne，后者在英国制造了一款名为Ionovac 的高音扬声器，并于1960 年将其授权给了Electro Voice，以制造EV-T3500 离子高音扬声器。它看起来与Fane的IonFane（早期B&W扬声器中使用的）几乎相同，但基本上使用6DQ6电子管进行放大，并使用喇叭来增加声压。但由于中心电极材料寿命短、初始引燃（起弧）性能差，很难在市场上生存。离子高音扬声器在20 世纪60 年代占领了市场，同时出现了相当先进的扬声器技术，例如Irving M. Freed 以IMF 品牌出售的英国Kelly Ribbon 高音扬声器和Janssen 的静电单元。然而，Ion高音的自然、生动的氛围和丰富的音乐细节至今仍被人们所津津乐道，许多公司已经开始或尝试生产毫无品质可言的Ion高音。基于杜肯大学的失败经验，后来出现了使用氦气的系统，该系统虽然有效，但需要频繁充氦，这也限制了销售和爱好者的兴趣。
美国Vaughn公司发布的扬声器采用的是ionovac离子高音扬声器，是Duquesne的改进版。
1977 年，Otto Braun 在德国萨尔布吕肯创立了Corona Acoustics GmbH，并开始制造离子高音扬声器。他设计的电晕离子高音扬声器具有迄今为止最高的动态和效率，因为声音是由电晕高压放电产生的，电弧直接改变气压。共有三种型号：314（324）93dB灵敏度、414/434（424/444）94dB灵敏度、51496dB灵敏度。 Corona 离子高音扬声器有几个特点：
由于更大的弧度/框架尺寸和喇叭设计，可以实现更低的频率。
输入级不使用有源元件，实现高频。
由于扬声器较短，因此失真较小，分散范围较广。
由于调制器电压幅值较大，最大声压较高。
采用最简单的主分频器，实现更快的瞬态响应。
电气绝缘，确保防触电安全。
2001年，朗驰第一款扬声器3号在法兰克福高端音响展上展出。当然，它有一个电晕离子高音扬声器和一个Accuton 陶瓷中音单元。这可能是最早的发言者之一。使用陶瓷单元。然而，Guanting Lansche 后来发现陶瓷单元有一些缺点，并发现还有其他更好的单元与离子高音单元兼容。因此，Lansche目前的音箱主要采用纸莎草纸涂层的中低音。纸莎草是古埃及人广泛使用的书写工具，纤维很长，使其柔软、轻便、坚固且耐用数千年。
一个箱体中安装了三个中低音单元，每个单元实际上内部都是一个独立的箱体。
官厅最新旗舰兰舍No.9.2首次亮相2023年慕尼黑音博会，并于10月上海音博会首次在国内亮相。 No.9.2高度为2.2m，采用3分频哑铃设计，除了主箱外，在顶部和底部增加了一组无源低音炮设计。当然，高频部分是电晕离子高音单元，中音单元和中低音单元经过全新设计和改进以适应速度性能，两个6英寸纸莎草涂层中音单元和两个8英寸纸莎草涂层单元。 我是。中低音单元实际上可以产生全方位的声音。上一代旗舰8.1号采用了两个15英寸铝合金单元，由450瓦AB类放大器供电，具有从16Hz到150kHz的超宽带性能，仍然是世界纪录保持者。 8.1号停产后，后继的9.2号改为完全无源设计，两个15英寸纸盆低音分频点均为100Hz，基本上9.2号仍然是世界第一。超宽扬声器。
令人迷惑的红紫色光晕。经过改进，电晕离子高音扬声器不再散发臭氧等有害气体。
官厅No.9.2所用的电晕离子高音单元采用EL519（PL519或6DQ6）真空管自激电路，采用变压器调制。在800C 时产生长度为8mm 的弧。电弧以一定的频率振荡。产生频率为27MHz 的电离空气场。从扬声器中可见的紫蓝色等离子火焰，通过放大器发出的音乐信号调制电离空气磁场，使火焰随着音乐而变大变小。声音调制是不可见的，因为它传播了27,000,000 次。然而，它会导致空气振动并产生声音。没有感应音圈、不均匀磁场、隔膜、弹簧系统或非线性悬架，只有光和空气。一旦您聆听并习惯了离子高音扬声器，您就会发现传统的球顶高音扬声器很沉闷。我们所有的主要系统都使用铝带高音扬声器，但与电晕离子高音扬声器相比，它们仍然感觉沉闷。
中低音单元是与Seeds 密切合作设计的，一切都是定制的，包括锥体、悬架、磁铁和支架。通过严格控制制造过程，中低音单元可以与离子高音单元完美匹配，但最大的挑战在于如何使所有单元成为一个和谐的整体。毕竟，无论部件有多好，最终它们都是一个部件，而从整体上充分发挥扬声器的作用是完全不同的任务。低音炮部分使用的两个15英寸硬悬架单元的扬声器体积为115升，兰什说，“它们可能不是最强大的，但它们表达微妙细节的能力是你无法达到的长冲程单位。\'\' ”。 15英寸低音炮的分频器仅使用一个电感线圈，6dB一阶分频斜率不仅提供最低的失真，而且不会消耗功放的宝贵功率。因此，完全可以由电子管放大器来驱动和控制。
除了可以由两组功率放大器驱动的双线分体器外，还必须连接离子高音扬声器。
箱体部分分为三个独立箱体，表面为9.2号，中央的离子高音单元为独立箱体，上下单元呈哑铃状对称排列。 Lansche Audio 认为应该由扬声器单元而非箱体发出声音。精确的计算机计算和相应的构造策略确保箱体不会振动并保持完全的声学中性。每个扬声器单元都有一个独立的箱体，这些较小的箱体与较大的整体箱体是分开的。最后，No.9.2 扬声器的外部采用清漆木饰面，每个重350 公斤。 D\'Appolito的哑铃形单元排列，也称为准同轴排列，以中高频声音为参考，通过将其余单元垂直对称排列，表现出宽广的声场和准确的定位。室内有害的声音反射也可以最小化。原厂表示，No.9.2就像一个优雅的巨人，轻松演奏任何音乐，其闪闪发光华丽的高音和简洁干净的低音一定会给人留下难忘的印象。
来自瑞典Engstrom Sound的Brilliant Eric单耳功放
上海展会上的经销商正在为一款瑞典Engstrm Sound Eric单声道功放做广告，但是只有70瓦的电子管放大器能胜任吗？对应的前置放大器是Eric Victory Monica，音源是It\'s a Record。德国爱因斯坦转盘、唱臂、唱头和爱因斯坦两件式唱头。整个展厅面积超过100平方米，而在这么大的空间里，Telarc版本为《布兰诗歌》，RCA版本为《女巫佳酿》，提供了惊人的平衡效果。对于Haitink 指挥的肖斯塔科维奇《维希第13 号交响曲》，Decca 版本使用70 瓦功率来提供丰富、扎实的鼓声、快速响应的动态以及宽广、层次分明的声场。正如我上次向大家介绍Engstrom 声音的生动魅力时所提到的，我认为这个组合的次声成像、比例和控制都在水准之上，但让我们更深入地挖掘，了解更多我期待的更有声望的声音到能量。我建议添加一组Eric 放大器。
德国Systec Audio最新Saxum单声道功放
在成都音响展上，我换用了德国Synstec Audio（峰值）Saxum单声道放大器，驱动类似装甲车的放大器输出900瓦/4欧姆（1500瓦/2欧姆）。 9.2 扬声器声音越大，开合越宽，越放松舒适，动态波动和冲击力越大。 No.9.2首先在慕尼黑进行测试，配备了emm Labs的MTRX参考单声道放大器（输出750瓦/8欧姆、1500瓦/4欧姆）。只有这样的怪物放大器才能发出如此巨大、可怕的轰鸣声。如果换成更大的扩音器，别以为9.2号鼓声会大到屋顶瓦片都震动。这也是《布兰诗歌》的低位区间。更深沉有力，鼓面更坚固，更有弹性，更有能量，但不外溢，线条依然凝练清晰，乐器比例精准。由于顶级晶体功放是全新的，缺乏声音的广度和动态，所以很难得出明确的结论，但音质表现仍然比电子管放大器更好。更有一种高贵的气质。
南京维宏音响的老周先生经验丰富，可以在很短的时间内调整声音的平衡度。
与Engstrm Sound 明亮活泼的电子管放大器相结合，无论您的音乐场景有多大，No.9.2 始终散发出轻松、舒适的外观，永远不会感到压力。这就是Aeon Treble的魅力吗？这也难怪，由于离子高音扬声器本身没有质量，也没有材料固有的共振，所以它的速度极快，它播放的音乐当然是一种自然的表达。演奏巴洛克音乐需要轻盈的姿势。比如No.9.2，羽管键琴和弦乐的配器听起来如流水一般，那种高贵感无处不在。由于维宏音响的老周先生出色的调音技术，尽管扬声器巨大，但从皇帝的位置听到的声场被优美地扩展，扬声器几乎消失在空间中，而人声被精美地凝聚在声音的中心。马苏。精致的尺寸让您感觉更接近真正的歌手。优美、甜美、温柔的人声可能是真空管功放的功劳，而宽广深沉的声场则可能是官厅9.2的功劳。
这对巨型音箱移师成都音响展，但出色的表现依然获得一致掌声。
总之，兰舍音响No.9.2音箱轻松、舒适、开放、真挚的音乐呈现，真正将音乐带入生活。两个15寸低音炮单元的低频手感固然不错，而9.2号的低频最美的就是大提琴声音的密度。当你演奏时，它会汇聚成一条优美的线条，但并不沉重，大提琴的每个音符的上升和下降都优美地连接在一起，密不透风，并在低音区营造出活泼的流动。无论声音有多大，这款音箱始终保持着无与伦比的放松感，让您即使在管弦乐队开足马力的情况下，也能欣赏到录音中隐藏的微妙表情。所有这些丰富的音乐功能都将通过No.9.2发布。马勒的交响曲非常适合测试大型扬声器系统，巨大的弦乐营造出紧张的场景，增加了音乐的动力，低音提琴一个接一个地演奏。 9.2音箱真的很有趣。马勒交响曲的威严在于，弦乐和铜管的张力体现了音乐生动的色彩，散发出丝绸般柔和的光芒，营造出美丽而现实的场景。这些都是蓝车No.9.2的特色，也是全球首款超宽带扬声器设计背后的秘密。